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静谧中的持守——关于洪光辉的书法
发布时间：2018-05-04 09:02:41 作者：朱以撒 点击：

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人物名片：
    洪光辉，男，1958年11月生，民盟盟员；中国书法家协会会员；福建省书法家协会常务理事；民盟中央美术院泉州分院副院长；福建省民盟书画学会常务理事；泉州市书法家协会副主席；泉州市鲤城区书法家协会主席。
    入展获奖情况：全国第八届“群星奖”铜奖。全国第十二届“群星奖”优秀奖。第三届全国楹联书法大展铜奖。入展第四届中国书坛新人作品展。入选第四届正书大展。福建省第三届艺术节银奖。第三届福建省人民政府综合文艺最高奖“百花文艺奖”。首届福建省书法“兰亭奖”入展。第一届、第二届泉州市人民政府综合文艺最高奖“刺桐文艺奖。第四届泉州市人民政府综合文艺最高奖----特别荣誉奖。荣获泉州市鲤城区“优秀人才”称号，享受鲤城区政府津贴。书法作品参加《福建获全国奖书家提名展》，《国庆五十周年福建当代书画展》晋京展，并收入作品集。



    弘一法师的人生是一个让后人长久论说的话题。由于人生异于常人，其审美情怀、表现手法也异于常人，这也使他的书法与同时代诸家有所不同，各种评说都有。但作品内在的脱俗、安和、酝藉等品性都是为大家认同的。打开一卷弘一法师的作品，心事就沉静下来，这是一种与快捷时代绝然相反的、错位的气息——向下的、浑穆的、萧散的、敛约的，而绝不是时下盛行的夸缛斗炫、张狂兀傲、躁动鼓荡。如果一个人选择了弘一法师的书法做为自己效仿的目标，那么全然是对自己的情怀、能力的一种挑战。
    洪光辉恰恰是这么一位书法家，也许起始时并没有对弘一法师书风有太多的认识，甚至不少人也会认为此路艰难，是一条无果之路。由于他喜欢，或者是很喜欢，就不想太多，面对法帖动手临摹。书法艺术的自由之处就是给个人行为极大的满足，选择哪个方向全然是自个的事，是自己的审美主张，这也使书法得以百花齐放。各握灵蛇之珠，各抱荆山之玉，各各行于所当行。光辉花费了许多精力在此，持抱不放，终于有了形态上的相似，然后再追其神采。光辉是一位比较务实的人，讲究手上工夫的训练，同时也融入自己对于弘一法师书法的思考，在理解、领悟弘一法师人生观、艺术观的过程中，逐渐手法近之，心灵近之，感受到这个精神世界的幽远和丰富。从光辉的书法作品里，我们看到了学有所成——笔下不激不厉，温和清淡，华滋朴素。写到静好是佳，我倾向于这种审美趣味。写动易而写静难，这不仅与表现手法有关，更主要是书法家的心灵如何安放。经过多年的磨洗、积储，光辉的心境越发平静，笔下越发平和，在独行中感受到了潜心静谧磨砺的快乐。
    光辉也在创作中进行一些尝试，在弘一法师书法的笔意中融入一些行书的流动，使之如幽人空山、过雨采苹，生出一些摇曳之趣。他用笔很细腻，用墨很节俭，不时也穿插一些率性。这些都是有意义的探讨，不愿止于学很像。因为只表现静态，也易于落入呆板、僵化之歧路，生出小家子气、怯弱气来，这也可以看出光辉在学习过程中的思考，并不因为喜爱弘一法师书法就寄身其内而不出。回想李叔同时广写魏碑以张其气，以至于有了后期的浓缩嬗变。光辉应该有所扩大其效仿范围，许多的北碑之作，尤其是北齐、北周之作，都可以视为弘一法师书法的前身，是可以参考的，所谓致广大而后专精，前期的铺垫也不可忽略，这样会构建得更为丰富。
    光辉在学习书法的走向上，循偏僻之路而行。不辍的笔耕有了佳绩，可见天道酬勤。为于举世不为之时而始终能自守，由此见出了一位书法家的定力——审美立场的稳定，表现手法的专注，诚如清人袁枚所说：“宁从一而深造，毋泛涉而两失也”。只是来日方长，尚须持恒不懈，技巧之上再博其学识、富其修养，以期开拓新境。



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